想，引发了大家广泛的讨论与共鸣。

甚至于在这部动画电影中，导演饺子和主创团队还加入了许多新的巧思和更多的华夏元素。

像是电影里有一幕是太乙真人收哪吒为徒后，准备教他本事，拿出了法宝山河社稷图。

原版的山河社稷图内部是3d动画场景，精致是精致了，却也没什么特点。

然而这般有了更多的资金、技术和人才后，山河社稷图里的世界却是用3d特效技术呈现出了具有鲜明华夏特色的水墨画风格，形成了一段时间不长却是极其精彩的水墨动画片段。

要知道当初1960年，上美厂手中第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》的诞生，可是一经上映便轰动了全世界。

与一般的动画片不同，水墨动画片是华夏艺术家创造的动画艺术新品种。

它以中国水墨画技法作为人物造型和环境空间造型的表现手段，运用动画拍摄的特殊处理技术把水墨画形象和构图逐一拍摄下来，通过连续放映形成浓淡虚实活动的水墨画影象。

水墨动画没有轮廓线，水墨在宣纸上自然渲染，浑然天成，一个个场景就是一幅幅出色的水墨画。

画中的角色动作和表情优美灵动，泼墨山水的背景豪放壮丽，柔和的笔调充满诗意。

可以说水墨动画是独属于华夏的影视文化艺术瑰宝，其借助动画这一新形势，充分体现了中国画“似与不似之间”玄妙的美学。

只不过因为要分层渲染着色的原因，水墨动画制作工艺也是非常复杂，往往一部短片就耗费了大量的时间和人力。

当初美影厂对水墨片的投入也是极其巨大，制作班底也十分坚实，除了特伟、钱家骏这样的老一辈动画大师以外，就连国画名家李可染、程十发等人也曾参与其中进行过艺术指导。

正是因为这样不惜工本的艺术追求，六、七十年代华夏才会出现诸如《小蝌蚪找妈妈》、《牧笛》、《鹿铃》、《山水情》等优秀的水墨动画作品，在国际上博得交口称赞。

在这门艺术上，没有任何一个国家敢于同华夏人的耐心竞争，也没有哪个国家拥有华夏这样深厚悠久的审美底蕴，日本动画界甚至将华夏水墨动画称之为动画界“奇迹”。

可是也正因为其创作过程的繁琐，在后来的市场化浪潮以及电脑3d动画的兴起后，华夏的水墨动画也渐渐面临着无以为继的尴尬局面。

特别是随着美影厂的衰落，这一独特的艺术表现形式在国内也是销声匿迹，渐渐沦为小众，动画爱好者们能够看到的，往往也都是重映或高清

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