的品味，他新写的歌还没有完成编曲，但是周远洋知道那是非常不错的东西。埃迪能在不同的音乐里汲取灵感，甚至是画和电影，他都可以理解它们的音乐性。

他也带着周远洋进入了新的世界，排练，演出，新的行业，同时也给了他不少专业的指引。

不过这不意味着埃迪真的热爱生活，周远洋发现他的大部分创造力都来源于他的破坏性，对自身，也对周围环境的破坏，而周远洋认为自己的灵感来源来自于另外一端。

埃迪有酗酒的倾向，耐心也不足，在每一次大醉后都像变了一个人，要求所有人的关注，一遍遍重复无解的愤恨。

因为排练室离埃迪家更近，周远洋还是在他家留宿过不少次。他喜欢埃迪的艺术性，喜欢他直接而随性的那一面，但他觉得和埃迪一起生活一定是灾难。

当然，他也从来没有动过这种念头。

想到「家」这个字眼，以前的他会怀念那个老旧的交警家属院子——他们家在安霖家那栋楼的后面，父母营造的那个并不华丽的地方，甚至是有些局促，他能想起的总是冰箱里那股泡菜的味道。

父母经常不在，周远洋就会跑出去找他那些同伴，老楼与老楼中间有很大一片空地，角落长着潮湿的苔蘚，石板下面有黑色的甲虫爬来爬去，每一次捉到都可以把安霖吓哭。

那些回忆越来越不像「家」了，更像是一场因为不知真相而做的美梦。现在他会想起的是溪城的住所，他曾经有些排斥的家——房间里堆着他收集的磁带和cd，墙上有一副画：那是李泽靖的色彩习作，画的还是简单的花瓶和水果静物，但是李泽靖把画剪成了九个小块，然后重新拼贴在一起，好像那副画又有了生命。

不知道为什么，周远洋就是很喜欢那副画，虽然李泽靖说是因为画得太失败所以进行了二次创作。周远洋暗暗地想，如果以后他能出唱片，那张拼贴画就是他专辑的封面。

还有那棵探进院子的香樟树，李泽靖曾站在下面，和风融为一体似的，让那个画面挥之不去。

原来他是在李泽靖搬进来之后才承认那里是他的家。他有了一个「新家」。

现在，他真的很想回到那个家里去。

周远洋推开埃迪，他觉得如果埃迪再凑上来，自己就要打他了。他推开门，跌撞着走向电梯间，下了楼。他刚才飆升起来的肾上腺素在逐渐退去，更深更重的黑夜很快就把他吸收掉，好像他是最后一束微弱的光线，难逃被掌控的虚无感。

整个夜晚好像都没意义了，因为期待落空。

演出结束

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